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差一步的神作

2019-09-16 09:15

与特吕弗齐名的又一新浪潮王将戈达尔,应该是对影片的拍摄技术最有实验性的一个。这一部是他的处女作长片,也是新浪潮,乃至世界电影史上的经典之作。戈达尔在这部片子里面抛弃了传统的好莱坞电影技术,而大量的采用胶片跳接,手持摄像机,实景拍摄。虽然影片结束的那个镜头是最为经典的,我却比较喜欢女主角告诉男主角她告发了他时的那一个长镜头。长镜头分成两部分,第一部分以女主角为中心走动,第二部分换成男主角为中心,在他们各自讲话时,画外又是对方的答复,并且各自都不像是在跟对方应答,而是在自言自语。一“问”一“答”交错,对白的诗意,与镜头的流动,让我觉得这一个镜头更像是一个舞蹈。 真正让我欣赏这部电影是因为他太多太多的精辟对白。在悲伤与虚无之间你选择什么?我选择虚无。因为悲伤是一种妥协,而我想要的要么是全部,要么一无所有。

       这句话是戈达尔的电影《筋疲力尽》最后结尾的时候,男主角米歇尔最后倒地的时候,对女主角帕特丽夏说了一句“Tu es vraiment une déclassée”,然后自己用自己的手捂上了他的眼睛。为什么这里用了原对白,而没有抄录翻译,一来是因为翻译上有很多的争议(若有激进一点的人,就老拿to translate is to betray这句话说事了),二来,最重要的是这一句话基本上可以说就是戈达尔想在这部电影里面传达的情绪了。电影翻译的问题说大不大,说小不小,但是对于一个想深度地了解电影的人,或者对一个懂点外语的人看到差劲的翻译,往往内心都会有一种嗝了屁的感觉。就比如一部电影里,男主角垂垂老矣,女主角也垂垂老矣,在一番回忆后,男主角对女主角说“看看你的后背”,女主角没有头都没有转,就眼泪不知所措哗哗而下了。这里就会引起观众的各种浮想联翩:到底是女主角知道自己背部不好看遭嫌弃,还是女主角和她的背部有一段不能说的秘密被男主角发现了。但要是听到英文“look back yourself”,你才豁然开朗,“哦!原来是男主角叫女主角要回顾她一生!”

      《地心引力》这部影片很棒,90分钟的观影体验绝对是这几年来的最佳体验之一,说是前五名都不为过。直到走出影院我还在回味刚刚经历的太空之旅。而且作为一个反3D者,看完本片后,我觉得如果以后的电影做3D都按照《地心引力》为标杆的话,那这项技术也许就不会变得那么鸡肋了,或许都可以和IMAX平起平坐了。
      虽然有相当优异的摄影和特效做帮助,但是单从导演的技法上,阿方索·卡隆绝对可以凭借此片拿到一个奥斯卡最佳导演的席位,对于影片节奏的掌控和对长镜头的喜爱正式卡隆的几个特点,典型代表就是他的上一部作品,同样是科幻片的《人类之子》。而在《地心引力》里,借助特效,他又把自己的长镜头技巧好好的展现了一下.在商业片中,使用长镜头反而会更考验一个导演在叙事和场面调度的能力,因为现在商业片讲求的就是一个高节奏,有些商业片的镜头切换已经到了一秒半一个的地步了,而长镜头很容易把叙事节奏变慢,可卡隆并没有失手,开场接近20分钟的长镜头就足可以把观众从座椅上面拉到浩瀚的太空中去。伴随着男女主角的互动,摄像机灵巧的捕捉着两者间的关系,叙事角度则自如的切换于桑德拉·布洛克、乔治·克鲁尼以及第三人称之间,而且借助太空之中没有重力这一特点,摄像机可以肆无忌惮的选择运动轨迹,完全的变成了360°无死角的叙事。这在整部影片里面的例子应有尽有,为了不剧透就不详述了。而且桑德拉·布洛克在拿到了奥斯卡影后之后,在表演上是愈发的完美了,片中有一个长镜头让我印象深刻,镜头先是对准了在漂浮在太空中的布洛克,然后靠近布洛克,“穿过”了布洛克的面罩对准了布洛克惊慌失措的双眼,然后镜头后退,回到了大全景。整个镜头的精华就是布洛克这个眼神,把一个人的恐慌和无助完美展现了出来。可以说,从技术层面再说,《地心引力》几乎就是完美,称之为神作不过分,但是为什么没有成为神作呢?
     给这部影片减分的,其实是故事。虽然整部影片是一个发生在太空里的独角戏,好多人看完之后高呼这是一个可以比肩《2001太空漫游》的科幻片,还说到詹姆斯·卡梅隆同样评价这是历史最佳科幻片,而且这句话还被印到了海报上,但是不要忽略掉一点,卡梅隆并不是一个擅长编故事的导演,从《终结者》到《阿凡达》,卡神的电影并没有多么好的故事,反而在特效上都是堪称历史新台阶的。卡梅隆所言的最佳,更有可能指的是特效方面。《2001太空漫游》所讲述的故事,其实是神库布里克对人类大命运的一些思考,《地心引力》并不是没有涉及到这些大而宽的东西,多次被人提到的子宫造型以及从水中走出的直立动物,卡隆看上去也是讲述了高等生物的诞生与出生,就像是一个通俗版的《2001太空漫游》。但《地心引力》同《2001太空漫游》最大的区别就在这里,《地心引力》的故事内核,乃是女主角如何战胜自己的心魔的,说白了就是一个励志片。通常在励志片里,主角到最后都是可以战胜自己,区别则是如何战胜。本片恰好选择了一个并不是特别高明的手法去表现。因为导演并没有去太多的深挖女主角本身自己的力量,而是让男主角去带领着女主角,给女主角指引完了方向还不够,还要强拉硬拽一般的把女主角带出险境。虽然克鲁尼在打完了酱油之后就消失了,但是他的影响力一直都在,布洛克每次的求生欲,都像是被克鲁尼吹出来的。就像游戏中放大招前的蓄力一样。诚然如此这样一部好莱坞大片讲述一个简单的故事并没有错,但是这样一个简单的故事,也是需要去精心打磨的。观众虽然会对影片的特效深深折服,但并没有从他的故事里面去得到什么。我承认我这有些贪心,希望在一部电影里得到太多。
       总的来说,《地心引力》是一部值回票价的电影,在91分钟内能够游览于浩瀚的太空中,最大的遗憾就是片子有些短没有能够尽兴了。但是就像开始的时候说的,观看《地心引力》绝对会是本年度最佳的观影体验。

(一)(尽我所能归类找出)déclassée的意思
各种在很多翻译里面,都是用“你是一个寄生虫”这样的字眼。然而有个网友指出
“Déclassé”和“寄生虫”这个概念有出入。他认为这个“Déclassé” 更倾向于是“(被贬得)毫无价值,毫无地位的人(或物)”,而且这个概念和加缪在《局外人》的主人公莫索尔的形象所代表的概念有点相似。甚至还用了卡夫卡里面的人,那种“被社会异化的人”的概念尝试去解释。并且,该网友也如是的认为,这句话是整部电影的题眼。[1] 如果谷歌该词,在海量翻译文献当中,可以看到一些译者把“déclassé”,翻译为“没有阶级痕迹的人”[2](其实我很受不了这种特别不专业的引用, 第一因为词源学实在不太懂,找不到切入方法,第二则是因为法语我只有bonjour的水平)根据以上这两个信息来源,可以确定的是,翻译成“你是一个寄生虫”的人,只不过意译了这句话,到底可不可行,则需要往下表。

最后提一句,如果有条件去看IMAX的话就更好了。

(二)
     本文开头就说了,“Tu es vraiment une déclassée”是这个电影的情绪最集中地地方,也就是一个叫“题眼”的东西,那么则要根据电影的剧情去分析。那么这个讲了一个什么样的故事呢?
     戈达尔在纪录片《电影史》(Histoire(s) Du Cinema)[3]上曾经表达:“电影不但一直是讲诉胶片历史的唯一形式,而且还是20年代起就被人们视为毫无价值的小故事、小型音乐喜剧、小笑话和一些荒诞内容的唯一表现形式。”而这段话,就相当一部分地代表了戈达尔电影的美学观。《筋疲力尽》这个故事,就是用一种散乱又琐碎的叙事手法,里面的人物动机与情节荒诞,整个故事确实看起来没有太大价值(其价值已经被散乱和琐碎的表象叙事给解构了)。电影开头就是一场不知所谓的枪杀,男主角米歇尔杀了一个警察,让自己陷入了一个要逃亡,不稳定,危险的境遇当中。接着,男主角米歇尔去找安东尼奥要钱,在路上莫名其妙地碰到了在马路中间叫卖报纸的女主角帕特丽夏。并且,在谈话过程中,我们发现了他们是相识,甚至在以前还是有过一段感情的。于是,男主角开始了与女主角的拉锯战,也是这部电影情节开始紧张,铺垫完全铺好,冲突扼在喉咙的时刻了。在情节的发展中,电影不断地为我们揭示了女主角的身份和欲望,是一个美国在法的留学生,期望当一个作家,并且是一个为了有工作可以和记者睡觉的女人。在这些种种的揭示下,不难发现男女主角爱情的冲突就在于,男主角是一个处在“危险”的境遇,没有经济收入,没有事业的人,女主角是一个需要“安全”,有事业心的人。在这个冲突下,剧本设置了两个点去激化这个矛盾。
差一步的神作。    
        在说到这个两个情节点上,不得不提一下戈达尔和特吕弗曾经的友谊关系,才能更好地展现这部电影的情节精细。用现在的话来说,戈达尔在拍这部戏的时候和特吕弗还是“好基友”。这个好基友好到什么程度呢,就是好到,特吕弗不要的剧本,给戈达尔改了两改,戈达尔就拿过来拍电影了。第一个情节点的关键点上,男主角米歇尔在街头遇到了女主角帕特丽夏后,告诉她了一个故事,是一个男人为了追一个女人,不断地偷东西来跟她在一起。有人提到,这可能是特吕弗给戈达尔的脚本的原型。可能是失去了饱满的冲突,导致了这只是一个微小的脚本。但是,明显男主角在说完这翻话以后,就看到男主角在偷许多漂亮的车接送女主角。于是,电影从一个很快的节奏,慢慢地缓了下来,缓成了男女主角在房间里聊天,做爱,谈情,吃醋。而戈达尔在这一场戏里面是拍得很柔情,从镜头中慢慢地表现导演在表现男女主角的情感变化,是通过两次的封闭的空间展现,和两种不同的镜头的完成,这个稍后再表。
于是,我们回到了男女主角离开了房间,来到了女主角去采访作家的情节点上。在这里,我们看到了作家说了许多的话,这些话或多或少可以说是戈达尔个人价值观的情绪传达,比如得到不朽然后死去,女人的作用,各种戈达尔心理活动,全部砸在这一段内。噼里啪啦,来势汹汹。最后结束定格在女主角的仰镜特写中,若有所思,当头一喝的配乐加强了效果,然后淡出。在这个采访前,女主角发生了不小心被得知了,原来男主角是一个身上背负了一条命案,而她和男主角的未来是一次随时都有可以在中途被抓走的向希腊逃亡。但是,她还是看起来很冷静地继续和男主角在一起,帮助男主角逃跑,和他一起藏在一个小房子里。直到了警察找上了门。告诉她这是一次很危险的包庇,随时会取消了她在法国留学的机会。就这样的一个点上,她决定去告发了男主角来的结束这样一切。最后,男主角死在了警察的枪下,对女主角说了一句“Tu es vraiment une déclassée”。就给了一个仰镜拍摄女主角的迷惘的表情,定格,然后淡出。跟之前女主角听完作家说的话,留给她的镜头独白处理效果是一模一样的。

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