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这部电影其实说的是乡愁,还有漂泊无依的台湾

2019-05-12 03:20

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       刚刚看完台湾电影导演钮承泽的新作《军中乐园》,在被《道士下山》强奸了审美后,这部电影简直让我有复活的感觉。其实钮导并不是一个很有才气的导演,他上部赵又廷赵薇主演的《LOVE》就不咋地,可是他的确是个很用心拍片的导演,为人也很走心。看过他的冰桶挑战视频,这是众多类似视频唯一一个让我想哭的,因为钮导的父亲就是一个渐冻人,他说到亲眼看着父亲受苦却无法帮他减轻时哭了,结尾还说希望大家不要只是把这个活动当成一个游戏。《军中乐园》是一部钮导纪念从大陆来到台湾再也没回去的外公和父亲的电影,单凭这点,我就很想看。
      《军中乐园》的题材很容易陷入单一的政治或道德视角,还好钮导聪明且克制地有意避免了输出明显的价值导向,他只是静静地讲述一个大时代下小人物们的故事。而他着重描写的不是爱情不是意识形态甚至不是历史(当然故事本身是非常符合真实历史的),他真正着重刻画的,是浓浓的乡愁。在我心中,其实陈建斌饰演的士官长老张才是真正的男主角,这个90%的时间都只穿着一条红色大裤衩的乡下人,这个粗暴的、深情的、执着的“外省仔”可能是陈建斌演过最好的角色,事实证明什么儒商、枭雄、皇帝都不适合他。老张代表着所有从大陆撤往台湾,再也回不了故乡的外来人,夹在中间,找不到家的感觉。阮经天饰演的罗保台(保台这个名字估计和1969年同时期大陆这边的援朝、卫东、建国一样是个具有代表性滥大街的名字)和老张一起在海边哭着骂娘的戏是全片最煽情的片段。罗保台就像所有类似故事里的男主角一样,继承着哥德笔下《少年维特的烦恼》里男青年的全部特质,敏感、善良、懦弱。。。他的思乡只要熬过三年的强制兵役就可以解决了,而且他的家乡就在台湾本岛,而老张的思乡永远都无法可解,无路可走。就像南拳妈妈《牡丹江》里唱的“到不了的都叫做远方,回不去的名字叫家乡。。。”老张不能孝敬远在大陆北方的老母,娶不了邻村放羊的姑娘,在台湾被叫做外地人,哪里都没有家。罗保台就像那个时代的所有出生在台湾的年轻人一样,不明白上辈人的厮杀对抗和思乡有什么意义,他们更不想上前线为自己不信仰的理由送命,他们只想安全服完兵役回家和女朋友结婚,过上平淡幸福的生活,建立属于自己的小家。
        “特约茶室”的“侍应生”姑娘们无疑是那段历史中最为悲惨也最为容易被人遗忘的人群,也是电影的背景主角。咋一看陈意涵其实并不适合这个角色,她太过清纯的银幕和现实形象和风尘女子完全不相干,可看到电影中段她饰演的阿娇那场哭戏,我明白了钮导的聪明之处,把妓女演得风尘很容易,随便那个女演员都能演,可要把妓女演得让人心疼,陈意涵的表演是很难有人能代替的。万茜演的妮妮很让人惊喜,她有着桂纶镁和江一燕合体的美貌,知性、高冷的气质和角色配合完美。这些困在“军中乐园”的弱势女子,她们又何尝不是漂泊无依、无家可归的人呢?我们所有人就像漂泊在太平洋上的台湾岛,就像漂泊在金门岛上的“十万雄兵”,就像漂泊在那个小院子里的女子。要说这部电影说的是台湾人特有的那种无所归属、无从定位的飘零感,我是举双手同意的。
       电影里还有很多有趣的小细节,比如只出现了背影的邓丽君和蒋中正,比如“特约茶室”墙上包含外蒙古的大陆地图,还有门楣上“坚韧不拔”四个大字,比如两岸炮兵俗称“约炮”的单打双不打默契,比如陈意涵不用裸替亲自上阵展现的完美裸背,比如妮妮经常唱的那首好听到爆的《The river of no returm》是饰演者万茜亲自唱的。。。总得说来,钮承泽的导演能力不大能完美驾驭这种大历史背景的题材,有些剧情上的缺憾,却不妨《军中乐园》成为一部有情怀的感人电影。说到情怀,内地的陈凯歌、张艺谋、姜文之流,不管你们拍多么大制作的电影,只要你们不再关心普通人的喜怒哀乐、只拍自己心目中的“大道”、“大义”,你们的电影就会一直处在既让观众费解又让大奖评委不爱的尴尬境地,毕竟,普普通通平平淡淡的人性和情感,才真正是人类永恒关怀的命题。

刚刚看完台湾电影导演钮承泽的新作《军中乐园》,在被《道士下山》强奸了审美后,这部电影简直让我有复活的感觉。其实钮导并不是一个很有才气的导演,他上部赵又廷赵薇主演的《LOVE》就不咋地,可是他的确是个很用心拍片的导演,为人也很走心。看过他的冰桶挑战视频,这是众多类似视频唯一一个让我想哭的,因为钮导的父亲就是一个渐冻人,他说到亲眼看着父亲受苦却无法帮他减轻时哭了,结尾还说希望大家不要只是把这个活动当成一个游戏。《军中乐园》是一部钮导纪念从大陆来到台湾再也没回去的外公和父亲的电影,单凭这点,我就很想看。
        《军中乐园》的题材很容易陷入单一的政治或道德视角,还好钮导聪明且克制地有意避免了输出明显的价值导向,他只是静静地讲述一个大时代下小人物们的故事。而他着重描写的不是爱情不是意识形态甚至不是历史(当然故事本身是非常符合真实历史的),他真正着重刻画的,是浓浓的乡愁。在我心中,其实陈建斌饰演的士官长老张才是真正的男主角,这个90%的时间都只穿着一条红色大裤衩的乡下人,这个粗暴的、深情的、执着的“外省仔”可能是陈建斌演过最好的角色,事实证明什么儒商、枭雄、皇帝都不适合他。老张代表着所有从大陆撤往台湾,再也回不了故乡的外来人,夹在中间,找不到家的感觉。阮经天饰演的罗保台(保台这个名字估计和1969年同时期大陆这边的援朝、卫东、建国一样是个具有代表性滥大街的名字)和老张一起在海边哭着骂娘的戏是全片最煽情的片段。罗保台就像所有类似故事里的男主角一样,继承着哥德笔下《少年维特的烦恼》里男青年的全部特质,敏感、善良、懦弱。。。他的思乡只要熬过三年的强制兵役就可以解决了,而且他的家乡就在台湾本岛,而老张的思乡永远都无法可解,无路可走。就像南拳妈妈《牡丹江》里唱的“到不了的都叫做远方,回不去的名字叫家乡。。。”老张不能孝敬远在大陆北方的老母,娶不了邻村放羊的姑娘,在台湾被叫做外地人,哪里都没有家。罗保台就像那个时代的所有出生在台湾的年轻人一样,不明白上辈人的厮杀对抗和思乡有什么意义,他们更不想上前线为自己不信仰的理由送命,他们只想安全服完兵役回家和女朋友结婚,过上平淡幸福的生活,建立属于自己的小家。
        “特约茶室”的“侍应生”姑娘们无疑是那段历史中最为悲惨也最为容易被人遗忘的人群,也是电影的背景主角。咋一看陈意涵其实并不适合这个角色,她太过清纯的银幕和现实形象和风尘女子完全不相干,可看到电影中段她饰演的阿娇那场哭戏,我明白了钮导的聪明之处,把妓女演得风尘很容易,随便那个女演员都能演,可要把妓女演得让人心疼,陈意涵的表演是很难有人能代替的。万茜演的妮妮很让人惊喜,她有着桂纶镁和江一燕合体的美貌,知性、高冷的气质和角色配合完美。这些困在“军中乐园”的弱势女子,她们又何尝不是漂泊无依、无家可归的人呢?我们所有人就像漂泊在太平洋上的台湾岛,就像漂泊在金门岛上的“十万雄兵”,就像漂泊在那个小院子里的女子。要说这部电影说的是台湾人特有的那种无所归属、无从定位的飘零感,我是举双手同意的。
       电影里还有很多有趣的小细节,比如只出现了背影的邓丽君和蒋中正,比如“特约茶室”墙上包含外蒙古的大陆地图,还有门楣上“坚韧不拔”四个大字,比如两岸炮兵俗称“约炮”的单打双不打默契,比如陈意涵不用裸替亲自上阵展现的完美裸背,比如妮妮经常唱的那首好听到爆的《The river of no returm》是饰演者万茜亲自唱的。。。总得说来,钮承泽的导演能力不大能完美驾驭这种大历史背景的题材,有些剧情上的缺憾,却不妨《军中乐园》成为一部有情怀的感人电影。说到情怀,内地的陈凯歌、张艺谋、姜文之流,不管你们拍多么大制作的电影,只要你们不再关心普通人的喜怒哀乐、只拍自己心目中的“大道”、“大义”,你们的电影就会一直处在既让观众费解又让大奖评委不爱的尴尬境地,毕竟,普普通通平平淡淡的人性和情感,才真正是人类永恒关怀的命题。

两岸历史,是一段说不清的笔墨。它太近,近到无法看清,又太远,远到大家已经生疏。从小被洗脑的课本内容,到开放后各种历史学家的观点,每个人都可以有自己的一个故事。最近听《晓松奇谈》,用十几集的篇幅讲台湾的历史和现状,说到1949年,高晓松把它叫成“离骚”,说中国历史上从来只有外族的入侵造成南渡、分离,而从来没有一个民族内部的分割如此令人伤痛。说到蒋氏父子的轮渡从吴淞口黯然离开,说到慈湖至今停着没有下葬的两口棺材,说到宋美龄遗嘱中要把自己和姐姐宋庆龄一起葬在上海,说到三百箱文物三十年的颠沛流离,造成如今文物的“台湾故宫精,北京故宫多”局面,说到只有两岸的故宫哪一天合起来了,才是中华民族的完美血脉延续。在洛杉矶大堵车的公路上听台湾,有种超现实的魔幻感,手里按着喇叭,眼泪却一滴滴掉在方向盘上。

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