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徐克的武侠江湖真的回归了吗?

2019-05-12 03:18

80年代港式武侠片在今天显然已经走向没落。江湖还是那个江湖,只是现如今的年轻班底到底难还原当年江湖儿女的侠气,怀念一个年代的风骨已经无用。

在华语影坛,徐克的名头可谓是振聋发聩,从《方世玉》、《黄飞鸿》到《倩女幽魂》、《笑傲江湖》,再到《新龙门客栈》、《白发魔女传》,他留下的经典作品数不胜数,上世纪八九十年代的录像厅岁月,多少年轻人都曾沉迷于徐大师缔造的江湖武侠梦中。在一众港片导演中,徐克显得卓尔不群,有别于吴宇森的热血豪情、杜琪峰的沉郁顿挫,他的作品颇多魔幻色彩、影像绚烂奇幻,也因此得来了“徐老怪”这个名头。

国产奇幻电影是一个相当神奇的华语片类型,毕竟十个魔幻九个烂。

徐老怪的《狄仁杰之通天帝国》把武侠和商业融合得还算不错,但从这部《狄仁杰之四大天王》来看,推理悬案剧情越来越不走心,视效又很难和好莱坞抗衡。你很难说这是一部充满想象力的东方魔幻片,尤其是看到很多可以让你联想到《哈利波特》 《金刚》《加勒比海盗》和《进击的巨人》的画面造型。

去年的亚洲电影大奖,徐克获得了终身成就奖,堪称对他从业四十年的最好肯定,但是细数徐最近的作品,佳作真的乏善可陈,似乎有几分江郎才尽的味道。因为喜欢描写飞天遁地的江湖仙侠,新千年之后的徐克把主要精力悉数放到了研究电影特效上,《龙门飞甲》、《奇门遁甲》、《西游伏妖篇》等电影中,随处充斥着大量酷炫诡异的特技镜头。遗憾的是,观众并不买账,他的电影不但票房平平,口碑也滑落到了低谷。目前正在公映的《狄仁杰之四大天王》,是徐克近期比较有代表性的作品,作为狄仁杰三部曲的最后一篇,从起始阶段的大肆造势到电影上片后的一地鸡毛,让人不免有点诧异。

这些年,迷影君已经记不清吐槽过多少部打着东方魔幻大片的幌子来圈钱的国产山寨烂片。如果说国产奇幻电影还能让观众有所期待的话,那么迷影君心中的最佳人选估计也只有被誉为华语电影特效狂人的徐老怪了。

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挑中狄仁杰这个充满传奇色彩的人物作为电影主人公,当然是个不错的选择,再加上有武则天这位千古女帝作为女主角,绝对可以吸引不少影迷。民间流传的关于狄仁杰断案如神的故事不胜枚举,随便摘出几个,都是绝佳的电影题材。但徐老怪舍本逐末,将重头戏放到了影片特效上,大量搬来好莱坞技术堆砌奇幻画面,直接导致了三部曲的质量一路走低、直线下坠。第一部《通天帝国》里刘德华版的狄仁杰英气睿智、成熟练达,多少还能找到些神探的影子,李冰冰、邓超等配角中规中矩,好歹算得上是部推理电影。到了第二部《神都龙王》,男主角突然变成了又娇又嗲的赵又廷,还找了安吉那个什么不知所谓的贝贝(Angelababy)来串上感情戏,偏生她那张木头脸又让人难以动情,各种尬演真的异常难堪,最后硬是靠拉来了一头山寨版的尼斯湖水怪救场,勉强凑足了一百多分钟的电影。这次的第三部《四大天王》,投资方绝对是下足了血本,煞费苦心组建了赵又廷、冯绍峰、林更新、阮经天等当红炸子鸡为班底的男团阵容,从纸面上看十分豪华,但实际效果究竟如何呢?这部片子的前半程冗长拖沓,似乎是部宫斗片,到了中间,随着江湖术士们竞相出场,感觉变成了鬼怪片,临近末端,才似乎找到了些许推理片的感觉,但是接着情节陡转直下,又变成了科技片,结尾时中国版“金刚”的出场,简直让人惊掉眼球。可叹武则天变成了只会腹黑啰嗦的无能女人,再看所谓的四大天王,赵又廷木讷、冯绍峰弱智、林更新娘炮、阮经天矫情,哪来的王者气质可言?剧情上的硬伤更是多如牛毛,满满的漏洞加起来可以织上一张大网,足够盛满影迷们的失落之情。

而在最近,徐克五年磨一剑的新作《狄仁杰之四大天王》上映,但票房和口碑却显得有些不温不火。

武则天(刘嘉玲饰演)的造型一看就是给服装设计加鸡腿了,比前作不知用心多少倍。其奢华酷炫、霸气侧漏,让武则天成为本片唯一气场碾压全场的人。刘嘉玲在影片中是一个一心要将狄仁杰除之而后快的反派,有野心,够狠辣,也是片尾最大的伏笔。她的造型越来越有帝王气势,随着剧情进展变得黑暗,某一瞬间让人恍惚看到了当年的东方不败。后边揭开地牢真相时足够惊悚,让人在这高温的夏日突觉一丝寒意。

时代飞速发展,电影技术的进步更是让人目不暇接,但不管怎么变化,好电影终究要靠故事来打动观众,场景再华丽,特效再先进,没有实实在在的内核,都只不过是副精致的外壳而已。有影评人曾经调侃过:在享受徐克带来的精彩奇幻影片同时,也得忍受部分他冒险失败拍出的那些烂片。回顾早年间徐克的作品主题,《黄飞鸿》的爱国情怀、《倩女幽魂》的人鬼绝恋、《新龙门客栈》的舍身取义,每部都教人心驰神往,真正荡气回肠。但看完这部《狄仁杰之四大天王》,你能记起些什么?忍者?幻术?热带鱼?大猩猩?徐老怪这次尝试失败又一次证明,仅仅依靠影像技术是无法提高影片质量的,另辟蹊径或许可以取得成功,但决不意味着要丢了西瓜去捡芝麻,放弃剧本筹划和故事演绎,一味剑走偏锋,并非改革创新,只是练功走火堕入魔障..

喜欢的人盛赞徐克作品光怪陆离的想象力和特效奇观,批评的人则声称影片特效失控,剧本潦草敷衍。

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那么到底这部作品到底质量如何呢?

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狄仁杰之四大天王

Detective Dee: The Four Heavenly Kings

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徐克一手打造的狄仁杰系列,始于2010年的《狄仁杰之通天帝国》。

彼时,华语古装商业大片的浪潮正在退却,不少投资巨大的古装商业大片集体票房扑街。

而一直醉心于古装武侠题材的香港导演徐克却选择逆流而上,他将视角对准了唐朝名臣狄仁杰所在那个波谲云诡的盛唐时代,拍摄了一部杂糅了武侠探案与历史奇幻元素的古装奇案电影。

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电影中既有徐克一贯的天马行空的动作设计和快意恩仇的江湖豪侠,也有过去徐克武侠电影不曾涉猎的权利欲望交织的宫斗奇案和阴谋仇杀。

影片中的狄仁杰和以往的影视剧中的形象有很大不同,他不仅是思维缜密的断案名臣,更加功夫高强。在导演徐克的想象中——

狄仁杰是一个完美的古代神探的形象,但同时又机具现代气息。

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他有智有识能文能武,而身处庙堂与江湖夹缝之中他的性格里却并非毫无棱角,始终坚守自己心中的正义和底线。

导演徐克借助狄仁杰这个「东方第一神探」的形象,再配以初唐时期朝堂内波谲云诡的政治斗争和各种光怪陆离的想象力奇观,打造出一个既古典而又现代感十足的东方奇幻体系。

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从时间线上来看,这个系列的第一部《通天帝国》是结局,之后的两部《神都龙王》和《四大天王》则是前传。

在《神都龙王》中,初出茅庐的首都派出所片警狄仁杰(赵又廷饰)。

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便用自己的聪明才智一举侦破了「境外势力制造假冒保健品毒害大唐政府高层」的惊天大案。

在办案过程中,狄仁杰又结识了后半生将与自己相爱相杀的好友沙陀忠(林更新饰)和一言不合就瞪大眼的政府高级特工尉迟真金(冯绍峰 饰)。

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三人联手终于令神都龙王案水落石出,而作为办案小队长的狄仁杰也因此受到了皇帝的重用,获赐相当于尚方宝剑的亢龙锏。

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而到了《四大天王》里,徐克的“狄仁杰宇宙”不断扩大,除了赵又廷、冯绍峰金、林更新、刘嘉玲等原班人马全部回归之外,又新加入了两个角色,马思纯饰演的水月和阮经天饰演的高僧圆测。

在故事方面,影片承接了上一部《神都龙王》的结尾,狄仁杰因功获赐亢龙锏并执掌大理寺。

正处于事业上升期的狄仁杰没想到却因此引来了天后武则天的忌惮,一心想要除掉这个眼中钉。

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为了拔除狄仁杰这颗眼中钉,武后集结了两批人马去夺回亢龙锏,他们分别是:

夹在武后与好友之间无法自拔的金吾卫统领尉迟真金;

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和一批以江湖术士和邪派实力组成的「异人组」。

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而此时的狄仁杰已经敏锐得察觉到了武则天的野心,所以他不得不小心翼翼得应对着朝堂和江湖的种种威胁。

一面是来自大唐朝廷内部高层的步步紧逼的压力,一面是潜伏在暗处随时可能出手偷袭的江湖异人团伙。

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陷入多方角力的狄仁杰遭遇了自己进入官场以来的最大的一次困境,与此同时他又心病缠身。

以至于在扑朔的迷局中,曾经的第一神探也陷入了困惑:

可是这一回,偏偏就是我解不开的。

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恰在此时,神都洛阳却接连发生奇案,一股神秘诡谲势力「封魔族」随之悄然滋长。

皇宫大殿柱子上的金龙活了过来,并在在众目睽睽之下杀人之后破顶而出,一时大唐朝堂内部人心惶惶。

危难之际,狄仁杰不得不再度出山查案,并与好友尉迟真金、沙陀忠以及江湖女侠水月(马思纯饰)的帮助下,联手化解危机。

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从类型风格上来说,徐克的《狄仁杰》系列并不能算是纯粹的悬疑推理电影,甚至跟接近于动作冒险片的类型。

尽管这个系列的每一部都围绕着一起奇案展开故事,但导演徐克所关注的并非是案件侦破的推理过程,而是案件背后所牵涉的权利纷争与人性丑恶。

所以当《狄仁杰》系列拍到第三部的时候,笔者才真正看到了徐克导演的野心。

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电影的背景设定在唐朝的全盛时期,各种异邦文化与东方本土文化交融,再加上导演徐克光怪陆离的想象力,展现了一个颇具有魔幻现实感的盛唐图卷。

站在这个角度上来说,电影很容易让观众联想到此前陈凯歌导演的《妖猫传》,同样的华丽梦幻,而且同样出现了各种怪力乱神的元素和波谲云诡的朝堂斗争。

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只不过徐克眼中的大唐盛世则是带着一种暗黑气质的,电影中被解释为:

「方术」。

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无论是大殿上的金龙复生,亦或是大理石中怒目天王降临、瞻波伽突袭,还是让人炫目的佛教秘境。

几乎每一幕都是强烈的视觉盛宴,各种被夸张化的奇妙生物和奇观,组成一套拥有徐克式的想象力大餐。

尤其是影片长达15分钟的大理寺之战,不仅有硕大无比的金刚,全身布满眼睛的怪物、蠕动的巨型生物都出现了,融合东西方魔幻人物风格的特效场面,可谓脑洞大开。

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虽然对于密集恐惧症患者并不太友好,但毫无疑问的是,徐克将想象力、视觉冲击力都运用到极致,堪称全片的高潮。

所以仅从影片的视觉效果来看,《狄仁杰之四大天王》不仅超过了前两部,而且甚至达到了国产奇幻电影的最高工业水准。

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徐老怪通过这部影片,再次表明了在对3D视效技术的掌握和表现上,他是当之无愧的华语导演第一人。

而另一方面,除了徐克一贯的视觉效果和风格一脉相承之外,系列之中的故事和人物也有着很大的联系。

作为系列第三部的《四大天王》实则在故事上更像是一部承前启后之作,系列中最重要的几位角色之间的性格转变都在这一部当中得到了集中体现。

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导演徐克在这部电影中引入了大量的佛教理论,并以此作为影片的故事主题,电影中高僧圆测的一句台词贯穿了整部电影:

仇恨,乃永不超生地狱;怨念,是食人心肺恶鬼。

而在《四大天王》当中,故事里所有的冲突恩怨几乎全都源自对抗人内心的心魔,即为佛家理论中的「恶鬼」。

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尉迟真金内心的恶鬼是「名利」,所以身居高位的他忠义难两全,多次奉命迫害好友狄仁杰;

反派封魔族心中的恶鬼是「仇杀」,而狄仁杰心中的恶鬼则是“地狱不空,誓不成佛”的「执念」。

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而作为系列中除了狄仁杰之外最重要的幕后主使的武则天,她内心的恶鬼则是「权欲」。

为了要铲除狄仁杰这个忠臣,她请来江湖各路术士来装神弄鬼。

为了达到权力顶峰,早已万人之上的她却又心甘情愿d地去询问一个囚禁在暗无天日的地牢中的术士,可真相是术士其实早已死了,两年来根本没有人与她对话。

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所以两年来其实与她对话不过是自己内心的那只恶鬼——

恶鬼不断召唤武后来到这里,说到底是只不过是人内心的欲望在作祟。

至于狄仁杰身边的好基友沙陀忠是如何从善良呆萌的林更新是如何被恶鬼诱惑,一路成长为老谋深算的梁家辉,估计就要等下一部来解谜了。

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不过,站在公允的角度,尽管迷影君认可徐老怪在影片特效和类型风格上的娴熟掌控,但这部《狄仁杰之四大天王》同样有不少缺点。

首先是演员的表演问题,冯绍峰和林更新的表演在这部电影中俨然就是一场灾难。

一个只会瞪大眼,全程中二病发作,另一个则化身搞笑担当,全程插科打诨卖萌,二人的表演都非常刻意且用力,带着一种滑稽感。

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另一方面,影片同样没能解决这个系列一贯的问题——

故事的逻辑相当混乱。

虽说影片中的推理悬疑元素已经被徐克有意识地弱化,但影片中的情节还是存在太多经不起推起推敲的地方。

比如,反派封魔族的人物动机就相当不合理。

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如果说是封魔族一开始是为了刺杀二圣,那大殿之上金龙现身之时,就完全有机会趁众人被方术迷惑之时动手,完全不必等到帝后逃亡到大理寺后再选择强攻大理寺。

但如果只是为了通过迷惑武后进而达到颠覆大唐的目的,那为什么封魔族长老最后又要在大理石之战除掉武后呢?

导演和编剧对于这一段的剧情的处理和交代,显得有些草率,以至于角色的前后行为有些莫名其妙。

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此外,导演徐克费劲心思地设计了各种光怪陆离的诡异场面,但实际上这些奇幻场面更多的是为了炫技。

甚至编剧或许压根没想要解释这些诡异的方术杀人是如何实现的,就用一句“都是方术所为”一笔带过。

这种做法简直就是国产恐怖片的结尾告诉观众「都是幻觉」一样,非常尴尬。

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总体而言,这部《狄仁杰之四大天王》是一部差强人意的国产奇幻大片。

一方面徐克天马行空的想象力将影片的工业水准提升到了极致,但另一方面影片过于重视视觉效果,也导致了剧本和表演等环节的薄弱。

不过,在当下泛滥的各种国产伪奇幻大片里,徐老怪的狄仁杰系列已然可以算是良心之作。

本文发表于公众号【迷影映画】(ID:miying1994)

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